大家在寫觀后感時一定要邏輯思維清晰才行，當(dāng)大家欣賞完一部影片后，肯定有不少感觸，可以撰寫一篇觀后感，范文社小編今天就為您帶來了使徒行者電影觀后感6篇，相信一定會對你有所幫助。
使徒行者電影觀后感篇1
2016年《使徒行者》劇版，被我們這些港劇迷一度封神，被譽(yù)為squo;最后的一部港劇squo;。是的，前一段《白色強(qiáng)人》很不錯，但是，也可以說這是《使徒行者》之后的惟一合格的港劇。
一個ip火了之后，價值有了，市場也有了，第二部就來了，電影版也自然有了。很好理解的，《使徒行者2：諜影行動》就是這樣來的。老實(shí)說，以我對港片的喜愛，我一向的宗旨是：不管有多爛，我都要去看。
這部電影，我首先要說，拍得特別有誠意。 第一，演員的陣容，甚至包括了配角，也沒有一個是弱雞。 張家輝，古天樂，吳鎮(zhèn)宇，馬德鐘等，不要說什么視帝名頭什么的，相信看過港片和港劇的人都無不熟悉。
見到有人在問：丁姐去哪兒了?我失聲啞笑，這有什么關(guān)系嗎?
?使徒行者2》這部電影比第一部聰明的恰好是這一點(diǎn)，無關(guān)劇版，無關(guān)前一部，這是一個獨(dú)立的故事。
換女主角，很正常好嗎?請別那么陰謀論，人家佘詩曼也不是必需要演同一個角色的。說說我們的新女主角，演員姜珮瑤，老實(shí)說，我覺得她演技很好。剛剛看完《親愛的熱愛的》里姜珮瑤演的孫亞亞，再來看這里面的姚可儀，你完全可以看到她的演技，因?yàn)椋鞘遣煌膬蓚€角色，兩種層次的表演。不要說差，和這么多大咖搭戲，人已經(jīng)很不錯了。
廢話說得有點(diǎn)多，說回故事吧。 這故事，老實(shí)說，有些不現(xiàn)實(shí)，不夠有真實(shí)骨感。不知道你們有沒有同感?可能我只看過民國諜戰(zhàn)戲，這種現(xiàn)代諜戰(zhàn)，還上升到警局政府的，有點(diǎn)超乎我的想像了?；蛘撸凸适露?，可以改個名字叫《無間道》還比較貼切。
當(dāng)然，真實(shí)感也有，比如程滔和井進(jìn)賢的兄弟情，他們和葉志帆的師徒情及井進(jìn)賢和女兒親情，還有記者姚可儀的正義感，每個人物，每個角色都好像有無奈的背負(fù)，血腥的過去，及心中的底線。這個故事很緊湊，如果不細(xì)看，錯過丁點(diǎn)，都會有點(diǎn)看不懂。 故事是從程滔和井進(jìn)賢年少時的兄弟情開始，離散的二人從此黑白難辨，互不相知， 卻仍在生死關(guān)頭，皆可對對方死生相付。太太死了之后，井進(jìn)賢怕連累人，不敢再與人來往，他的惟一想法，只想和女兒好好活著，要他做什么都可以，卻不包括殺程滔。程滔對他也是如此，找了他二十年，甚至由白變黑，假意叛變也只是為了找到他。
整個故事，我最欣賞的是女主角姚可儀，她不是警察，但是她有正義感，有能力，更有膽色。其實(shí)，她完全可以置身事外的，可是她沒有。程滔一直到最后都在告訴她，如果害怕，她有選擇的，可以不做的。可是她沒有。甚至是到生命最后一刻，也不肯放棄，她的信念只是搗毀那個特工集團(tuán)，不能讓更多無辜的孩子像她妹妹一般受害。
或者，當(dāng)程滔給她那顆糖的時候，我們都沒有想過，他們此刻的溫暖是最后的。
因?yàn)檫@個故事最殘酷的，就是他們所有人，到最后沒有一個人是活著的。
感人嗎?不然吧。關(guān)于這個結(jié)局，其實(shí)這個編劇有點(diǎn)離譜了，或者說是為了過審吧。角色正義的不死，不夠感人，有污點(diǎn)的人不死，又不夠正義，所幸都寫死了吧，為正義獻(xiàn)身嘛，理所當(dāng)然啊……說白了，這個編劇拉的這個局有點(diǎn)大，收筆的時候，有點(diǎn)收不過來，幾個角色，怎么結(jié)局不知道怎么寫，只好讓他們都去見閻王，好像只有這樣，才顯得出這個故事足夠的悲壯。
說結(jié)局，兩大男神的死法，也真是絕了。編劇，你真的是沒梗了嗎?其他，就是能不能不要每次都有追車戲啊?真是無語了……算了，不說了。說了就是淚……
使徒行者電影觀后感篇2
“港片已死”這句話，每個影迷可能都聽到耳朵起繭了。
我想沒有誰不曾為香港電影感到自豪的，那個號稱“東方好萊塢”的年代，香港一塊小小的地盤，卻以每年兩百部的驚人產(chǎn)量，引領(lǐng)了整個亞洲的電影審美。
那些年，香港也出了數(shù)不清的好電影，好導(dǎo)演，好演員，時至今日，我們?nèi)阅茉诟鞔笳搲牭綉涯畹穆曇?。也和后來港片的衰微形成了鮮明對比。
不過隨著這兩年《追龍》，《無雙》等電影的出現(xiàn)，港片這頭沉寂已久的雄獅似乎又逐漸醒來，如今又有了這一部《使徒行者2：諜影行動》。
它以港產(chǎn)懸疑片的風(fēng)格開場，在利用蒙太奇快速述完童年經(jīng)歷后，立刻轉(zhuǎn)入三十年后，將角色一個個列出，并直接拋出了問題“誰是臥底”。
于是每一個人都成了可懷疑的對象，生日派對上，程濤，井進(jìn)賢，葉國帆三人互相打量，是警察觀察誰是特工?還是特工在警惕警察是否對自己有懷疑?
這種曖昧的兩面性一直維持到角色主動將身份揭曉，直到特工和警察面對面對決，身為觀眾的我們?nèi)詿o法分清。
然而令我沒想到的是，電影在四十分鐘左右，突然就轉(zhuǎn)了風(fēng)格。
臥底答案揭曉，一方逃走，另一方奉命追捕，并暗中希望重拾舊日情誼，走起了兄弟路線。
故事重點(diǎn)也從解謎轉(zhuǎn)到兩個角色的心理互動上，阿dee和奀仔情誼深厚，卻因立場相反，只能無奈將對方置于生死之地。
這種惺惺相惜，卻無法共為摯友的唏噓，是典型的“雙雄”模式，像《喋血雙雄》，《無間道》都是這類。
?使徒行者》頗為有趣的，將兩種截然不同的港片類型融合在了一起。
在片中，你還能看到許多大大小小，對港片的致敬。
像是身份揭曉后，那場用環(huán)繞鏡頭拍攝的三人對峙戲，有著典型杜琪峰的味道。表面不動聲色，暗地里風(fēng)起云涌，每個人心里都打著自己的算盤。
西班牙那場戲更加明顯，導(dǎo)演特地設(shè)計(jì)了一個高速拍攝，身后白鴿飛舞的鏡頭，簡直就是對吳宇森的復(fù)刻。
其實(shí)這一方面是為了吸引觀眾，另一方面，也代表著傳統(tǒng)港片故事的創(chuàng)作艱難。
在好萊塢特效電影大行其道的今天，無論是懸疑片，還是“雙雄”式的江湖片，傳統(tǒng)港片的“小格局”，都已經(jīng)難以滿足如今口味變化的觀眾。
影人們明白，傳統(tǒng)的港片故事已經(jīng)不再適應(yīng)市場，也正因如此，新的港片們紛紛展開了“自我改良”，《無雙》將傳記片套路融入自身劇情當(dāng)中是一種辦法，《使徒行者2》用重新解構(gòu)老港片特點(diǎn)，消化融入，也是一種辦法。
而且它的融入并不止于港片，還包括了好萊塢電影。
跨國犯罪組織，數(shù)據(jù)硬盤，秘密交接，主角在全球各地完場任務(wù)，它的劇情推進(jìn)完全是特工片式的，相對前作，視野與格局都擴(kuò)大了許多。
電影在投資上的舍得也是顯而易見的，從開場的緬甸槍戰(zhàn)，到后面西班牙的小巷汽車追逐與公牛節(jié)的橫沖直撞，都有著強(qiáng)烈的“好萊塢”感。
就連吳鎮(zhèn)宇飾演的角色都在戲里開涮：你們真把自己當(dāng)湯姆克魯斯啊。
或許對于《使徒行者2》的改變，保守的人會反對，但至少在我看來，它以一種大膽的方式，為港片找到了一條新的出路。
三位主角，古天樂，張家輝，吳鎮(zhèn)宇，也依然敬業(yè)的展現(xiàn)出了他們最好的演技。無論是面對下屬叛變時的失落，發(fā)現(xiàn)對方是童年好友時震驚而悲傷的眼神，都表現(xiàn)得淋漓盡致。
說實(shí)話，電影的第三幕結(jié)局，有點(diǎn)崩。要不是兩位影帝演技撐場，真不敢想象是什么效果。
除了老戲骨，兩個新人也很亮眼。姜珮瑤飾演的姚可儀勇敢而堅(jiān)毅，顏值是真的賞心悅目。車中上傳數(shù)據(jù)那場戲，也算是電影最打動人的地方之一。
而張亦馳飾演的“殺手”，更是讓人印象深刻。
他身手不凡，冷兵器，槍械，賽車樣樣拿手，從香港一路追到西班牙，是主角們最大的威脅。
最特別的是，他臉上永遠(yuǎn)帶著一絲笑容，可眼神卻毫無笑意，一開始還覺得有點(diǎn)滑稽，可越往后，無論是殺人，疼痛，將死，笑容都詭異的掛在臉上，就讓人感到有些毛骨悚然了。
這讓我想起了《黑暗騎士》中的小丑，同樣也是滿臉“笑容”，內(nèi)心卻陰暗的毫無人性。
電影中演員也給角色設(shè)計(jì)了很多小動作去表現(xiàn)他的“變態(tài)”，像是拿起刀準(zhǔn)備殺人時，他偏著頭聳了聳肩，如同要玩一場游戲。
出于好奇查了一下演員本人，竟然就是《流浪地球》里那個四眼田雞李一一這角色反差有點(diǎn)大啊。
在《流浪地球》里，他演的畏畏縮縮，膽小又懦弱，一副宅男模樣。這次演一個如此外放張狂的殺手，我愣是沒認(rèn)出來。
這也算是最近流行說的劇拋臉了吧，小伙演技，可以啊。
目前，《使徒行者2》憑借口碑，已創(chuàng)造首日一億+的票房佳績。
港片或許衰落過，但還港片電影人們從未衰落。
他們始終以大膽的想法和認(rèn)真的態(tài)度在制作電影，從導(dǎo)演到演員都是如此。
而且，作為政治特殊的地區(qū)，它不像內(nèi)地電影一樣有諸多條框，這導(dǎo)致拍攝這類題材，《使徒行者2》遠(yuǎn)比我們要沒有限制的多。
電影中，香港社會的不安動蕩，警方系統(tǒng)的腐朽都明白的展現(xiàn)在觀眾眼前，正是這些陰暗面的存在，才讓故事更加刺激和充滿張力。在《使徒行者2》中，我真正看到了華語類型片工業(yè)成熟化的可能。
使徒行者電影觀后感篇3
沒想到，看《使徒行者2：諜影行動》的時候哭了。
有淚點(diǎn)的地方不少。
張家輝失蹤后，吳鎮(zhèn)宇扮演的警長直接向上級表示自己更關(guān)心手下的安危，而不是硬盤去向。
這里有一個心理情境的設(shè)置，張家輝之所以生死未卜，很大部分是因?yàn)閰擎?zhèn)宇命令直升機(jī)撤離現(xiàn)場。
吳鎮(zhèn)宇當(dāng)時處在兩難情境中：一者是保住硬盤，履行他作為警察的責(zé)任，一者是解救受難的張家輝，這是友情和人性發(fā)出的吁請。
當(dāng)然，在這兩者之間，還有另一個因素在起決定作用：直升機(jī)覆滿彈孔，即將宕機(jī)。
在此情形下，吳鎮(zhèn)宇最終選擇保住硬盤。
與此同時，他也為自己的選擇導(dǎo)致張家輝下落不明陷入自責(zé)，張家輝與他的關(guān)系超越了長官與下屬的權(quán)職關(guān)系，而上升到純粹的兄弟之情。
這并不是《使徒行者2》中僅有的涉及兄弟情的橋段，更大一部分還埋設(shè)在后面，等待觀眾發(fā)現(xiàn)。
這就是發(fā)生在張家輝和古天樂之間綿延三十年的兄弟情。
而此時此刻，他們成為了正邪對立的兩方。
對于張家輝來說，一方面他要履行自己作為警察的職責(zé)，另一方面，他則希望曾經(jīng)救過自己一命的童年玩伴能改邪歸正。
兩者產(chǎn)生了劇烈的沖突，徘徊在道義和私利之間的兩難抉擇，這正是法哈蒂發(fā)現(xiàn)的敘事法則。
而對古天樂來說，情形更加復(fù)雜。
自小就被當(dāng)特工訓(xùn)練的他基本上已經(jīng)被洗腦，但人性的善仍然潛藏在他的心底，等待激發(fā)出來。
臥底的身份決定了他具有雙重人格：在警司里當(dāng)稱職的警察，在家當(dāng)好丈夫和好父親，與此同時，他為恐怖組織服務(wù)。
除此之外，他還要面對童年記憶帶來的侵襲。
他屢次幫助張家輝脫險：推開張家輝讓自己中彈，對決時放棄殺掉張家輝……
他內(nèi)心的沖突是非常劇烈的，電影得到了呈現(xiàn)。
張家輝和古天樂之間的兄弟情已經(jīng)不再是老式港片中宣揚(yáng)的純粹的義氣或情義，這指的是可以為了兄弟出生入死。
?使徒行傳2》因?yàn)榧尤肓苏檻?zhàn)元素，張家輝和古天樂之間的兄弟情變得更加復(fù)雜。
這里有對人性的洞悉，對善惡的探討——人并非一貫的善或惡，而是兩者兼而有之，并受環(huán)境影響。
我想這是很難得的。
大多數(shù)警匪片在動作場面上下足功夫，情感線僅僅作為輔助元素，這也成了它們詬病的原因。
?使徒行者2》相當(dāng)不同，前半部的懸疑點(diǎn)放在“找臥底”上，這是我們慣?？吹降恼檻?zhàn)片的套路。
后半部的懸疑焦點(diǎn)則轉(zhuǎn)移到了“誰是兄弟上”，這種將懸疑和情感相互結(jié)合的思路，使得《使徒行者2》又燃又好看。
譬如像我，久不對銀幕默淚的人兒，竟然會對一部警匪諜戰(zhàn)片中的兄弟情動容，想想也是不可思議。
當(dāng)然，三大影帝(古天樂、張家輝、吳鎮(zhèn)宇)的演技功不可沒。
強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，互飆演技，讓人過足眼癮。
但也不能忘記，這更重要是編劇對角色形象和沖突情境的設(shè)置，以及導(dǎo)演的詮釋。
作為一部改編自高口碑、高收視率港劇的電影，《使徒行者》系列有其受眾基礎(chǔ)。
與第一部《使徒行者》相比，《使徒行者2》在故事和制作上既有延續(xù)、也有升級。
相同的核心元素、相同的主創(chuàng)班底、相似的警匪臥底，在單純的警匪故事中加入間諜元素。
同時，在保持高水準(zhǔn)制作的同時做了升級，遠(yuǎn)赴緬甸、西班牙等地取景，觀眾能感受到一種異國風(fēng)情。
而且為了保證港片慣有的真實(shí)效果，全程采用實(shí)景實(shí)戰(zhàn)拍攝，不過分依賴于電腦特技。
比如西班牙“奔牛節(jié)”飆車那一幕，奇詭的不是這個構(gòu)想怎么來的，而是怎么把它實(shí)現(xiàn)。
據(jù)說，攝制組用的是真實(shí)的蠻牛，其拍攝難度可想而知。
使徒行者電影觀后感篇4
如果說《無間道》系列是香港電影人在逆境中的一次勃發(fā)，那《使徒行者》就是香港電視人在新形勢下的突破，二者在立意上也有血緣上的聯(lián)系——“臥底與反臥底”的交鋒，你中有我，我中有你，誰是敵人，誰是兄弟的懸疑，直到最后一刻才揭曉。
?使徒行者》無論是tvb劇版還是三年前的電影版，都創(chuàng)造了后港片時代的不錯口碑，6億票房足以讓這個ip延續(xù)下去。《使徒行者2》既可以看作是續(xù)集，也可視為“外傳”，從導(dǎo)演到幾位男主演都是原班人馬，在動作戲和情感方面繼續(xù)挖掘，也算來了次“平行宇宙”式的重啟。尤其是古天樂和張家輝之間撲朔迷離的關(guān)系，最微妙的“發(fā)小情”拿出來再度開發(fā)，拍出他們童年時的過命友誼，也在身份和立場上留足懸念。畢竟，觀眾最熟悉的還是他倆的顏值，能看到他們背靠背掩護(hù)的鏡頭就已足夠了，這種上接《英雄本色》和《喋血雙雄》的情懷，依然是港片最大的遺產(chǎn)。
一對勢均力敵的天才兒童，高階魔方玩得溜，原本可以讓他們跳出貧窮，靠智商跨入精英社會，卻也因此成了犯罪集團(tuán)的獵物?？鐕缸飯F(tuán)伙綁架天才兒童，訓(xùn)練他們當(dāng)特工的陰謀，《城市獵人續(xù)集天使心》等作品中早有涉及，在這種扭曲環(huán)境下長大的人，即便成年后心理上仍備受摧殘，《使徒行者2》就把漫畫里的噩夢給拍了出來，古天樂三十多年遭受的痛苦和煎熬，也真只有張家輝才能理解?！八彩鞘芎φ摺保瑔螒{這么一句話，也不枉古天樂把張家輝當(dāng)作知己，寧愿不顧身家性命也要和過去決裂，這就是港式兄弟情，哪怕三十年不見也肝膽相照。
其實(shí)這部的臥底懸念并不是最重要的，古天樂的身份暴露時劇情才過了一半，張家輝的二重身份更是直接交代，后面的情節(jié)側(cè)重于兄弟情的補(bǔ)足和渲染，兒時的魔方也成了承載情感的重要道具，專屬于天才的心有靈犀。
從疑點(diǎn)重重到敞開心扉，片中幾場重要的動作戲，其實(shí)也是兩個人從試探到重認(rèn)的過程。吳鎮(zhèn)宇飾演的警司作為前輩，同樣擔(dān)當(dāng)了情感上的紐帶作用，甚至可以說正是他的犧牲，讓古天樂下定決心告別過去，餐廳里那場三人戲相當(dāng)有復(fù)古感，導(dǎo)演文偉鴻畢竟是tvb出身，拍警匪也總帶著市井的氣息，把個“義”字展現(xiàn)了出來。
其實(shí)只要古天樂和張家輝的兄弟情夯實(shí)了，后面再怎么“碟中諜”都不為過，《使徒行者2》這次有意在正邪莫辨的動作戲中，加入了高智商和高科技的成分，這也是在向《諜中諜》等好萊塢經(jīng)典學(xué)習(xí)的嘗試，黑客和反黑客的交鋒，通過虹膜加密和解鎖互探;警察與犯罪組織之間，也有車載炸彈和偽造攝像的博弈，這讓處變不驚的張家輝也有了湯姆·克魯斯的風(fēng)采，劇情也是靠他的閃回才揭開伏筆，多了份峰回路轉(zhuǎn)的贊佩。
至于片中最火爆的緬甸槍戰(zhàn)和西班牙奔牛節(jié)兩場戲，應(yīng)該歸功于動作指導(dǎo)錢嘉樂和他的錢家班，前者在緬甸最熱鬧的街頭對決，上到飛機(jī)下到汽車，剪輯清晰，動作利落，雙方都體現(xiàn)了不錯的戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng);奔牛那場戲假如只是借個人多的節(jié)日背景不足為奇，難得是一陣亂槍后，要讓追車戲和牛群一起跑，這要控制起來就得別出心裁了。
看得出影片主創(chuàng)混用了實(shí)拍、cg特效和素材剪輯，利用現(xiàn)場人群在奔牛前的驚慌失措，營造出逼真的牛追車氛圍。而且最后的高潮里，那頭野蠻的公牛還起到關(guān)鍵性的作用，“一根筋”式的不畏生死，也算是用這種“充滿血性”的方式致敬了香港特產(chǎn)的兄弟情吧。
使徒行者電影觀后感篇5
?使徒行者2：諜影行動》與第一部沒有關(guān)系，兩部電影各自獨(dú)立，且新舊有別。而且兩部電影，各自代表了香港警匪片的不同形態(tài)，說是新世紀(jì)警匪片，之所以“新”，自然有其獨(dú)到之處。
香港警匪片就那些料，尤其是這樣的純爺們戲。兄弟情義、江湖恩怨、浴血警匪這些，一塊磚頭下去砸中十個片子有八個半是這種內(nèi)容。前不久《掃毒2》是一部標(biāo)準(zhǔn)的港式電影，這部《使徒行者2》也是同樣如此。
而且兩部電影都有古天樂。。。
但不要以為同為警匪片，《掃毒2》與《使徒行者2》就是同樣的類型，港片之所以創(chuàng)作力源源不斷，就是因?yàn)樯瞄L“看鍋下菜”。相同的佐料，會調(diào)制出不同的菜品。
就拿本片來說，頂著“使徒行者”的名號絕不是浪得虛名，決定了故事特征和走向，那就是“追查臥底+情義兩難”。
如果看過兩部tvb劇集和第一部電影的觀眾就會了解，無論陣容和故事變成怎樣，上述兩條基本原則，是不會變的。
這是“使徒行者”這四個字的標(biāo)志，也是香港警匪片、或者英雄片的一大特征。
?掃毒2》專注兄弟反目、雙雄對決，《使徒行者2》則是強(qiáng)調(diào)臥底身份和兄弟情懷，二者并不沖突。
但《掃毒2》與《使徒行者2》同作為新世紀(jì)的港片，也是有共同點(diǎn)的。就拿本片來說，在張家輝與古天樂身上，我們很難在其中看到昔日周潤發(fā)或者張國榮的影子，電影從故事到角色塑造，英雄依舊，但他們不再浪漫化。
這是新世紀(jì)在《無間道》之后，在“皆盡過火皆是癲狂”的港片沒落之后，香港警匪片的全新形態(tài)。說白了，一方面與時俱進(jìn)，符合新時代審美;另一方面則是在港片尸位素餐的今日，不再壓榨昔日港片的剩余價值，而是尋找新的出路。
很明顯，《使徒行者2》中張家輝、古天樂乃至吳鎮(zhèn)宇，都稱得上英雄角色，但對比于昔日《英雄本色》《龍虎風(fēng)云》等片，江湖不再浪漫，這些依舊打打殺殺的電影，不再追求大英雄的風(fēng)光表面，更加關(guān)注小人物的一舉一動。
使徒行者電影觀后感篇6
相同的班底，不同的故事，《使徒行者2：諜影行動》是一部與前作并無劇情關(guān)聯(lián)的作品，而作為一部在形式上并 不算多么新穎的香港臥底警匪片，電影值得肯定的一面是對黑白難辨的兄弟情突顯，另一面則是諜戰(zhàn)元素的融入使 電影擁有了更大的格局，這些看點(diǎn)都使電影有著并不遜于前作的表現(xiàn)。
?使徒行者2》的故事以一對幼時意外失散的兄弟為引，三十年后，已然身處不同陣營的兩人因?yàn)橐黄鹂鐕讣?被命運(yùn)鏈接在了一起，電影也隨之帶出了一如《使徒行者》的元素，警匪、兄弟與臥底，這些套路雖然已然被香港 電影玩的山窮水盡，卻并非沒有價值，，而是要靠導(dǎo)演編劇如何去把它更為合理的組合在一起，《使徒行者2》對 比前作，其所做的則是不惜犧牲劇情的反轉(zhuǎn)，也希望將更多的時間留給兄弟情誼，以此去突顯人物情感的充沛。
對比前作，這一次的文偉鴻并沒有再安插過多沒有決定性的懸疑來牽扯觀眾的精力，伴隨著誰是臥底這一謎題的反轉(zhuǎn)與揭曉，兄弟情可謂貫穿了始終，而在最后電影中兄弟情從克制到爆發(fā)，既再次體現(xiàn)了張家輝與古天樂不俗的演技，也成功的給出了一個出人意料卻在情理之中的走向。這種能帶動觀眾情感共振的懸疑，飽滿的感染力成為了《使徒行者2》出色的所在。
從劇情上來看，電影也為這出乍看老套的香港臥底警匪片加入了新鮮的血液，其并沒有將反派簡單的劃分到黑社會 或是涉黑公司上，它的警匪交鋒，嫁接在了同一個跨國恐怖組織的對抗，由此發(fā)生的正邪對決使電影擁有了好萊塢 諜戰(zhàn)片的感觸，而這樣的好處使電影不但為橫跨緬甸與西班牙的取景找到了一個讓人信服的支撐，也為電影呈現(xiàn)了 更為刺激的動作場面，特別是西班牙奔牛節(jié)上的混戰(zhàn)給人留下了頗為深刻的印象。
“兄弟情”雖然成為了《使徒行者2》能吸引觀眾情感共振的所在，但同時在電影中它也成為了一把雙刃劍，這體現(xiàn)在對吳鎮(zhèn)宇戲份的忽視，也體現(xiàn)在電影雖有諜戰(zhàn)的概念，卻拿不出一個真正媲美《碟中諜》的故事，面對有限的時間，專注“兄弟情”的演繹忽視了對故事細(xì)節(jié)的夯實(shí)，不論是恐怖組織也好，還是香港反恐部門，在這部電影里都成為了模糊的背景，同樣也使很多本可以被深入的東西停留在了表現(xiàn)。
在《使徒行者2》里我們既看到了導(dǎo)演文偉鴻對兄弟之情的執(zhí)念，也看到了電影希望擺脫套化的創(chuàng)新，但這部電影還是沒能完全擺脫港片的審美疲勞，其缺失的不僅是夯實(shí)的細(xì)節(jié)，更還是真正的驚艷之筆，這使電影雖然有著頗為不錯的節(jié)奏掌控，但還是停留在了中規(guī)中矩的范疇。
